Érdekesség a Sagrada Familia-ról, amit valószínűleg nem tudtál

A Sagrada Familia temploma kétségtelenül Antoni Gaudí remekműve és Barcelona szimbóluma. Titkok, vallási jelképek és építészeti csodák kincsesbányája, de úgy tűnik, egy kevésbé misztikus és sokkal hétköznapibb történetet is rejt: egy építészeti hibát, amiről kevesen tudnak. Ez a hiba a Betlehem homlokzatán lévő harangtornyok aszimmetriáját eredményezte, amivel Gaudí egyszerűen nem törődött. Természetesen, ez semmit nem von le az épület értékéből, szépségéből és jelentőségéből, de egy kultúrtörténeti érdekesség.

A háttere a mester egyik legközelebbi munkatársának, a katalán illusztrátornak és festőnek, Ricard Opissonak az emlékirataiból derült ki.

A Betlehem homlokzatát, az elsőként elkészült homlokzatot négy harangtorony koronázza. Ha jobban megnézzük, a bal oldali két torony közelebb van egymáshoz, mint a jobb oldali kettő. Finom, mégis tagadhatatlan aszimmetria.

Hosszú ideig találgatások folytak arról, hogy ez a szabálytalanság vajon valamilyen teológiai üzenet, vagy a mű összetettségében rejlő rejtett szimbolikának köszönhető. Opisso azonban életrajzi jegyzeteiben eloszlatta ezeket a kételyeket. A távolságok közötti eltérés oka nem más, mint egy "puszta baklövés”, egy technikai hiba. A kitűzés az a folyamat, amelynek során a terven rajzoltakat átviszik a terepen lévő tényleges léptékre, és ott, abban a döntő pillanatban követte el a mester a távolságokkal kapcsolatos hibát.

A történetben a legmeglepőbb dolog nem maga a hiba, hanem Gaudí saját reakciója, amikor felfedezte azt.

Amikor ugyanis Antoni Maria Gallissà építész Gaudít a harangtornyok közötti egyenlőtlen távolság okáról kérdezte, a zseni válasza határozott volt: "Végül nem volt jelentősége, tekintve, hogy a távolságok ezen szabálytalansága magában a Parthenónban is megfigyelhető, ahol az oszlopok közötti távolság soha nem egyenlő.”

Valójában, mivel a Betlehem homlokzata nem volt szimmetrikus, a később épült Passió homlokzatának ugyanazt az aszimmetrikus mintát kellett követnie, hogy megőrizze a kereszthajó szerkezeti logikáját és egységét. A nagy kérdés most az, hogy mi lesz a Dicsőség homlokzatával, a főhomlokzattal, amely szerkezete szerint a szimmetriára utal.

Opisso, az asszisztens, aki feltárta a hibát, 1880-ban született, és már 12 évesen elkezdett Gaudíval dolgozni, 1904-ig tanúja volt Gaudi életének és a mű fejlődésének. Beszámolói ma kulcsfontosságú forrást jelentenek a mester személyiségének és munkamódszerének megértéséhez.

Élete mindig is a művészethez és az illusztrációhoz kötődött; sokkal több volt, mint Gaudí asszisztense az állványzaton. Illusztrátorként hatalmas örökséget hagyott maga után a kor sajtójában, olyan kiadványoknak dolgozott, mint a L’Esquella de la Torratxa, a La Campana de Gràcia és a legendás madridi humormagazin, a Blanco y Negro.

Munkásságát a mindennapi élet ábrázolása, a humor és az elegáns stílus jellemzi, ami Barcelona bohém hangulatának vizuális krónikásává tette, különösen az Els Quatre Gats korszakában. Emlékiratai, amelyek lehetővé teszik, hogy egy emberibb és kevésbé idealizált Gaudí képét lássuk, igazi kincsek a város történelmének egy kulcsfontosságú részének megértéséhez.